壹 块体构形的图画美
汉字是方块字，每一个文字，都构成一个独立的、完整的画面，不与其他文字相勾连，在具体交际场合，一个方块字就是一个独立的音节，代表着一个独立的意义 （语素概念） ，使得它在形、音、义三个方面达到文字单位之间的对应和完美的统一，这是拼音文字无法比及的一大优点。
独立整一的汉字块体结构，不但本身具有较佳的视觉审美效果，而且又因其内部空间的字素数量及其组件的组合方式的多种选择的余地，使得汉字书写即便于在块体画面内部进行构形艺术的创意，又容易在块体单位之间形成对比呼应的美学联系。不难发现，汉字体态的其他许多特点，都是在汉字这一体态特征的基础上生成的。由此可见，汉字的块体形式，实为汉字最基本的特征之一。[2]
这种独立整一的块体特征，是汉字与生俱来的秉赋。汉字从形成开始，就以方块构形来表义，意义与字形达到完美的结合，而这种结合，又适应了汉语言的语音特点——音节的要求。汉语言音节，是声、韵、调三位一体的组织，一个音节表达一个意义，这一特点，与汉字方块造型相结合，构成了一个形、音、义结合的统一体，这样的块体构形，使得汉字能够字字独立，不相钩连，为汉字书法艺术的形成奠定了坚实的基础。
汉字块体构形，在书法艺术语言上的具体体现，就是汉字书写的间架结构。
间架结构是书法艺术的语言形式之一，强调写字时要体现书法的空间特征，如大小、宽窄、奇正等。汉字书写的结构，从实用性目的说，是为了把字写匀称、写美观，以保证字义识读的准确性。但是，这个要求并不是僵化的。对于书法艺术而言，汉字结构的不同摆布，在保持其点画和结构的相互位置关系基本稳定前提下，其正斜、长短、方圆等等，在处理时都有很大的灵活性。因此具体到每一个书写者的笔下，汉字的形体总是千变万化而非千人一面。
汉字结构的书法意义，是由具体的点画形态、间架结构等因素传达出来的，其中还包括字与字之间的呼应联络，以及点画、字行之间空白处所形成的空间分布关系。
从静态的层面说，书写是用线条来构筑结构。其构筑的方式表现为： 汉字本身的块体结构特征，控制着线条运动的方向、线型 （点画形状）、尺度等，使汉字书写始终保持在块体结构的基本范围内； 线条把二维空间分割成各种形状的块面空间，由于块面空间变化导致的张力，使得每一个块面都能够表现一定的情调，无数被分割空间的组合具有丰富的表现力； 被分割的单个空间，由于形状可能引起的张力的不平衡，会使字体具有运动的趋势，但是众多的单元空间的并置，一般说来，会使单个运动的趋势相互抵消。然而，由于线条运动的暗示、引带、书法作品中的空间却会与线条一同流动起来，——形式的所有细节便这样汇集成一个统一的整体，从而获得深刻的艺术感染力。
但是，任何书法作品，包括极为静穆的楷书、篆书，总是在书写的运动中构筑而成的，因此，书法作品的欣赏，要特别注意其线状结构的运动方式，感受线条的运动和空间的节奏。线条运动导致的不同的结构摆布，可以在人们心中唤起很不相同的感觉。如静穆、飞动，舒展、庄重，尖锐、有契入的趋势，方正、但不稳定等等。[3](见图6—4、6—5)
图6—4 草书 （赵佶）
同时，汉字的块体结构的基础是象形性。汉字与书法都具有象形性，但两者的表现手法与取向截然不同。汉字的 “象形”是描摹自然景物，即 “画成其物”，具有再现性； 汉字构形的这一特点，造成了人们对书法艺术极重要的一种诉求： 以形写象。希望在抽象的点画、结构乃至章法中，表现出或欣赏到自然的美。具体说就是书法的 “象形”重在表现，即通过具体笔触表现出人人都能体会到的特定感受或情感，例如壮丽、流畅、潇洒、沉着、飞动等等。由此可以知道，书法虽源于汉字，但作为一种艺术，却超越了汉字本身的功能。文字本身的纵横有可象之象，带出来的是书写者的精神之象和民族的精神气象。
图6—5 草书千字文 （赵佶）