青年风格体
20世纪初期，印刷工艺中出现了相互竞争的三个体系：一是传统印刷体（法克图体和衬线体）；二是以历史主义和新艺术运动为指导的工艺美术应用印刷体（粗衬线体和工艺美术混合体）；三是被工业和艺术（未来主义、达达主义和构成主义）赋予灵感的新印刷体（无衬线体）。
埃克曼体（约公元1900年）
新艺术运动几乎同时出现在欧洲的许多国家，在德国被称为青年风格（Jugendstil），这个名称源自德国先锋派期刊《青年》(Die Jugend)。它对于当时出现的文字艺术革新做出了补充。第一次认真的改革尝试要归功于德国的艺术家奥托·埃克曼（Otto Eckmann）。1900年左右，在东亚文化的影响下，他用画笔设计出一种不受历史范本所局限、有意识地表现装饰性和个性的埃克曼体。这种字体随后进一步发展成印刷体，它被看作是一种新的德语文字艺术的起点。
彼特·贝伦斯（Peter Behrens）是这场新运动中最重要的代表之一。较他画家的身份而言，他更像是一个建筑师。他创造出的字体不再是依靠画笔，而是充分运用较宽的笔尖，使之能够保持一致的倾斜姿势并按照哥特式书写原则来书写。尽管依照哥特式尺寸比例和笔画强度写出的文字在结构上比较严谨，甚至还带有一点建筑的风味，但它却依然不乏活力。
除这两种字体以外，在青年风格运动时期还出现了很多其他值得关注的字体。不久之后，一场反青年风格的运动开始了。在这场运动中，文字最原始的作用——可辨认性和适宜性，被重新定义为应该追求的目标，它们理所应当凌驾于字体花哨的装饰之上。就这样，青年风格时期其他独特字形的创作被提前画上了句号。
贝伦斯体