《鲜于璜碑》立于东汉延熹八（165），碑呈圭形，高242厘米，宽81——83厘米。碑额刻有阳文篆字“汉故雁门太守鲜于君碑”10字，碑阳和碑阴均为汉隶书。碑阳16行，每行35字；碑阴15行，每行25字，计827字，其中损7字。此碑于1973年5月在天津武清出土，现藏于天津市历史博物馆。

　　《鲜于璜碑》由于出土较晚，在历史文献和金石书籍中未曾著录。它结字宽博古厚，茂密严整，用笔方折，气势雄健。尤其是碑阴，在严整中更见奇纵恣肆，生动有致，与其它汉碑相比，此碑更具有汉代书法艺术的古拙气势美。

　　一、点画方硬别致。点画有圆与方、曲与直等形式。圆曲的如《石门颂》、《封龙山碑》、《乙瑛碑》、《曹全碑》等，方直的有《衡方碑》《张迁碑》、《郙阁颂》等。《鲜于璜碑》属于后一种，但更有自己的特点。

　　方折：《衡方碑》、《张迁碑》等虽是方笔一派，但还寓有较多的圆意，而在此碑中却显得特别的方折，比较一下四个“君”字便可看出。《石门颂》似篆书笔意，宛转自如，《衡山碑》、《张迁碑》笔方势圆，故产生外方内圆的效果，而《鲜于璜碑》起笔、收笔都是方笔，折角也较方。

　　平直：在撇末、捺脚、顿挫上，《鲜于璜碑》比其它碑来得干脆、平淡，没有左右开张的笔致。这不但反映在上面四个“君”字中，同时也可以从其他如“子”、“者”、“督”等字中表露出来。

　　此外，尚有少数笔法与《石门颂》、《华山碑》等相似，波磔较长，象是对该碑的点缀，然而，却仍不失它的方笔特征。

　　二、结构率真笃实。结构欹侧的有《石门颂》、《武梁祠画像题字》，平正的有《衡方碑》-《张迁碑》、《华山碑》、《郙阁颂》等，而《鲜于璜碑》的结构则将平正与欹侧溶合在一块，这也是很具特色的。

　　结体多变。一般隶书多取横势，因此，扁平的字形是其主要特征。也有偏方的，如《衡方碑》、《郙阁颂》。《鲜于璜碑》的字扁、方、圆都有，一任自然。

　　长形的，在笔画较多的上下部首组成的字中较多，如“虞”、“黾”、“书”、“康”、“弃”、“星”等。

　　扁形的，比其它汉碑更扁，与长形的字形成对比，如“和”、“人”、“世”、“公”、“九”、“也”、“中”等。

　　字形偏于方整结构的，此碑大多不作装饰处理，只是如实写出，如“关”、“典”，“用”、“月”、“宽”、“鲁”等，都显得特别的方整。这与《衡方碑》的“府”、《张迁碑》的“闱”字的方中带圆的特点也是绝不相类的。

　　拙中寓巧：在《鲜于璜碑》还有两个特点，一为结构较疏放，打破了汉碑严谨的结构，如“泣”、“渴”、“灌”、“掺”、“弘”等字两边分得较开。有的字结体较巧，打破隶书的平衡模式，带有奇纵的感觉，如“誉”、“雁”、“雄”、“咏”、“移”等字。

　　中宫内收，外围不伸。在严谨的汉碑中，《鲜于璜碑》结体更加茂密、紧敛，外围也不作外伸，所以波磔较少，不论是方形的、长形的、扁形的，还是疏放的、欹侧的间架，都是方正、匀称，有一种内敛的势，仿佛信手拈来，稳当得体。

　　三、章法错落多变。章法是通过点画、结构的组织安排，具有美学效果的形式。它或疏放或严密，风格多样。疏放的有《石门颂》、《武梁祠画像题字》等，严密的有《衡方碑》《张迁碑》、《郙阁颂》等，《鲜于璜碑》于严密中见疏放。

　　粗细结合：汉碑有的是粗笔，如《张迁碑》；有的是细笔，如《石门颂》。《鲜于璜碑》则粗细结合，有的横画粗，竖画细，有的则反之，丝毫不拘泥一点一画，如“宽”、“景”、“黾”、“邮”。

　　大小相间：风格近似《石门颂》、《武梁祠画像题字》，由于此碑结字方长、圆扁皆有，大小各异，大的有“典”、“见”、“讳”、“君”、“驾”等，小的如“旧”、“七”、“廿”等，互相参差，错落有致。

　　倾斜取势：汉碑的特点在于平整，此碑在平整中略带倾斜之势，以增加字的动态，但又趋于平衡。

　　密中见疏：整体上，有粗有细，有大有小，有斜有正，在茂密中尤见疏朗，这是其它汉碑所没有的。

　　《鲜于璜碑》在艺术的处理上，尤其是碑阴，在众多的汉碑中独树一帜，突出地代表了汉代的美学风格。无论是用笔，还是结体、章法，皆是欹中有正，平中见欹，任意写出，不拘形式。整幅的线条，方硬雄健，又有几笔波磔。总之，《鲜于璜碑》粗重笨拙，表现着一种开阔的、无畏的、拙朴的、野性的美。假如我们把它与《熹平石经》作个比较，便可悟出其中的道理。《熹平石经》所以在艺术上的成就较低，问题就在于写得太熟，一味求得方整，中规入矩，结果缺乏生气。