徐渭草书诗轴书法欣赏与介绍

　　徐渭（1521——1593），字文清，改字文长，号天池、青藤、鹅鼻山农等。山阴（今浙江绍兴）人。自幼聪慧，弱冠中秀才，以文才名闻乡里，与沈炼、杨珂等号“越中十子”。曾八次乡试，不第，遂灰心仕途。后为浙闽总督胡宗宪幕客。宗宪因汉臣严嵩事入狱，渭恐祸及己而致狂，蓄意自尽凡九次，不果。嘉靖四十四年（1565）复以狂疾误杀继妻，论死，于图圄七年，后保释，杜门谢客。越四载，始游历各地。晚年多病，居里巷闾，穷困潦倒而终。

　　徐渭才艺深博，诗文、戏曲、书画俱佳。其诗奇谲，文亦恣肆。戏曲《四声猿》各具声情，与汤显祖堪称伯仲。而于绘事则另辟蹊径，以纵横放逸之笔开“青藤画派”。至于书法，早年曾师事同里杨珂，继入晋、唐、宋、元之室，于诸家中独推服黄庭坚、米芾、倪瓒笔意。其论书尝言：“轻则须沉，便则须涩，其道以藏锋为主。若不涩，则险劲之气无由而生；至于太轻、不沉，则成浮滑，浮滑则俗。”年50后，书风为之一变，结体稚拙而饶有奇趣，笔法苍古而蕴含姿媚，已具自家面目。晚年之书，更是粗犷雄健，沉着痛快。识者以为其书之精伟奇杰者，当以行草为最。著有《评字》一篇，于晋、唐、宋、元诸家一一评判，确有理据。

　　《草书诗轴》系渭老年之笔，通篇随手挥洒，似无意于字际、行间的留白，往往因不求笔法而致点画狼藉，使读者几不能辨其字。从这种踉跄踯躅如笼中困兽，或回旋飞舞如惊鸦四起的风格、韵趣中，我们仿佛可见书写者当时信笔所之，毫无挂碍，漠视文人那种刻意追求的宁静与超脱，而这只是借笔墨来渲泄胸中郁勃之气的心态。他自评其艺为“吾书第一，诗二，文三，画四。”此言虽不尽符合客观，但也可看出他只有在振臂挥毫时，最能逞其狂放不羁、愤世嫉俗的胸臆。因此，他的有些作品，也不免失之草率，以至破体杂出，而呈粗俗村野之态，一时有“野狐禅”之讥。然而这幅《草书诗轴》却精伟奇杰，其妙处当在法度条理之外寻求。比他稍晚的文学家袁宏道评其书法说：“笔意奔放如其诗，苍劲中姿媚跃出，在王雅宜（宠）、文征仲（征明）之上，不论书法，而论书神，诚八法之散圣，字林之侠客也。”（《中朗集·徐文长传》）清代陈奕禧亦曰：“运今人之手腕，扩时代之襟胸，直到古人地位。吾尝学而不能至，故服青藤之才之学为独绝也。”这些评论並不过誉，徐渭在书法史确实可以称得上是一位震烁古人的豪杰。