《史晨碑》为汉代名碑之一。此碑分前碑和后碑，故又总称《史晨前后碑》。全碑约800——900字，字大3厘米。东汉灵帝建宁二年（169）立，今存山东曲阜孔庙。前碑刻《鲁相史晨祀孔子奏铭》，记载祭祀孔子的奏章；后碑刻《史晨飨孔庙碑》，记述飨孔的盛况，又称《史晨奏铭》。《史晨碑》系当时的“庙堂巨制”书刻年代处于东汉末年汉隶完美期，约后于《礼器碑》13年，早于《曹全碑》14年、《张迁碑》17年。其时汉隶绮丽纷华，名作迭出，此碑即其一。而在字形结构上的“体法百变，穷尽其妙”，尤见特色。现略举其要：

　　其一，具有飞动之美，往往“若飞动在天”，得“鱼翼鸟翅翩翩自得之状”。如“史”、“乃”、“奎”等字，斜向的撇捺，弧度特别大，极意向两边伸展，构成了“如翚斯飞”的形象意态，並带有装饰性的夸张美。这种结构处理，使撇捺间形成大块空白，显得空灵飞动，风神逸宕。

　　其二，隶法严密，四满方正，显得典雅端秀。如“三”、“坐”、“品”等字的结构，四角撑满，下部又略宽于上部，字体端庄平稳，显示了隶贵平正的典型特点。又如“罪”、“日”、“国”、“尚”等方形字，左右两竖互相揖让，弧背向外，成内抱之势，从而显得饱满，而“月”、“门”、“自”等长方形的字，以及“顿”、“首”、“页”等长方形的偏旁结构，两边竖画则成弧背向内，成束腰外抱之势，结构显得更为严密。《史晨碑》这些带规律性的写法，与东汉早期的《鄐君开通褒斜道刻石》、《裴岑纪功碑》、《石门颂》等相比，可以看出已有了明显的规范，变成隶法谨严的官方书体。

　　其三，以“左敛右舒”结字取势。如“见”、“先”、“元”、“克”等字，收缩左撇，舒展右捺。一张一弛、一擒一纵，不仅以此表现笔画的差异性，同时以强烈的对比，突出右捺的舒放与飞动，使个性十分明显。又如“书”、“肃”、“寿”等字，以雉尾横画为主笔，缩其左端与其它横画上下相平齐，而伸其右端，极意舒展，使方块字中一笔孤放，不落俗套，别具新意。这一笔很有特色的处理方法，还在整个字形结构中起到了疏密的调节与坚实的杠杆作用。似乎承托众多的笔画，而又丝毫没有负担过重之状与偏侧不稳之感，谨严而又不拘束，有“峨冠博带，雍容肃穆”之风。当然，在整个《史晨碑》中也有少数变例，但总的说来，都采用了“一舒一敛”的取势规律。

　　《史晨碑》刻凿精工，从现存的拓本中，依然可以领略到较多的书写笔意，分辨出用笔的轻重顿挫和曲直流转的变化。例如：该碑“点”的映带呼应与布势的种种变化都清晰可见。如“年”字，时作方笔直点，时作圆笔曲点；“胙”字作方笔斜点；“玄”字作方笔斜折点等，随势布点，姿态迥别。又如“畔”、“益”等字作背势点；“首”、“精”等字作向势点；“正”字以一斜一正取势作点；“爵”、“之”等字作顺势点等等，这些因字导势，顾盼生情的点画，显示了书写者十分娴熟的用笔技巧。

　　《史晨碑》在用笔上最为显著的特点是方圆並重。方笔以切锋重入后，再衄锋运行。落笔峻削方饬但笔道仍然浑圆厚实。圆笔用逆锋锋轻入后，转笔回行，点画蕴藉而富有动感。加上雉尾开拓，波势柔和，使人有“婉婉缓缓，视之不足，棱棱凛凛，常有生气”之感。如横画，虽然以方圆结合，藏露随宜，端正平和为主，但细看却十分讲求轻重向背的变化。如“祀”、“县”作重起轻收；“兴”、“依”作轻起重收，“经”、“援”轻重起收兼而有之；“执”字作粗细强烈对比；“垣”、“通”以斜取势；“死”、“不”作弧背向上；“年”“行”、“麟”作弧背向下；“臣”“曰”、“成”作相背之势。这许多丰富的横画用笔，体现了《史晨碑》平正多变的用笔特点。又如竖画，“利”、“居”、“光”、“制”、“神”等字起笔处作斜侧状，似古藤虬松，劲节纠结，直中有曲，柔中有刚，线条富有弹性和力感。“物”、“即”、“除”等字作弧背向右，“来”、“臣”、“精”、“作”等字作弧背向左；“敝”、“删”等字竖画作相反相成之势等等，都以不同的曲线形态，给人以一种动感，使凝炼的运笔不板滞，与结构上“如翚斯飞”的飞动之美相映照。

　　《史晨碑》是崇孔的丰碑，整体上规范典雅，有“庙堂之气”。但结构、用笔上“变化若龙”，並不刻板质直，故使该碑受到历来书家的推崇。