索靖的《月仪帖》历史介绍与鉴赏

　　索靖（239——303），字幼安，敦煌人。西晋著名书法家。他是张芝姐姐的孙子，累世官庄。《晋书》称“靖少有逸群之量，与乡人汜衷、张甝、索紒、索永俱诣太学，驰名海内，号称‘敦煌五龙’。”历官尚书郎、酒泉太守等职。西戎反叛，他为征西司马，故有“索征西”之称。后战死疆场，追赠太常、司空。他兼有文武之才，撰有《索子》、《晋诗》各二十卷；並有书论《草书状》一篇，见录于《晋书·索靖传》而传世。

　　索靖擅长草书、八分，尤精章草。与同为尚书郎的卫瓘齐名，故有“一台二妙”之称。王僧虔在《论书》中称索靖“传芝草而形异”。庾肩吾亦称“幼安敛蔓舅氏（张芝），抗名卫令（卫瓘）”（《书品》）。唐张怀瓘又云：“幼安善章草，书出于韦诞，峻险过之，有若山形中裂，水势悬流，雪岭孤松，冰河危石，其坚劲则古今不逮。”说明索靖的书法得之于张芝及韦诞。他的传世作品有《月仪帖》、《七月帖》及《出师颂》等。

　　《月仪帖》，章草，传为索靖所书，共11段。此作流畅凝重，洒脱刚毅，“婉若银钩，飘若惊鸾，舒翼未发，若举复安。”（索靖《草书状》）唐李嗣真《书后品》中称：“《月仪》三章，观其趣况，大有遒竦，无愧珪璋特达。犹夫聂政、相如千载凛凛，为不亡矣。”故为后世所重。

　　索靖对自己的书法成就极为自信，曾名其字势曰“银钩虿尾”。所谓“银钩虿尾”者，一指其笔画如铁画银钩，劲挺峭拔；二指波挑钩趯其势峻利，有“虿（蝎子）尾”上翘的势态。故宋曹在《书法约言》中称“索靖得伯英之骨”。然而，与他同时的卫瓘却称他“得伯英肉”（刘有定注郑杓《衍极》）。看来互相矛盾，事实上他们说得都对。从《月仪帖》来看，既具骨之劲健，又含肉之丰厚，可称得上是件“骨丰肉润”的佳作。

　　此帖运笔法度森严，点画笔笔拆开，没有过多引带，显得十分古朴，但又能笔断意连，笔短意长，再加上体态娇健，如“飘风忽举，鸷鸟乍飞”（梁武帝评索靖书语）、故其书既规矩守法，又不呆板凝滞。史游《急就章》，笔法虽十分讲究，但平整而乏势态。一般来说，沉着与痛快很难两全，往往顾此失彼，而《月仪帖》却能做到兼善。正如他自己所主张的那样：草书应“或若倜傥而不群，或若自检于常度”（《草书状》）。惟其既能自检，又能倜傥，方可达到随心所欲而不逾矩的境地。据史料记载，唐代大书法家欧阳询见了他的碑刻作品后，竟留连忘返，乃至“宿其旁，三日方去”，可见其书艺魅力之大。刘熙载在《艺概·书概》中说：“索征西书，世所奉为北宗者”，“以欧阳信本书为其支派，说亦近是”。因为他的书作沉着峭劲，古法严谨，故被奉为开北派山门的人物。

　　后人学习草书，大多从今草入手，为其连绵流贯，环转玲珑，能尽兴发挥。然亦往往因信手挥洒，狂飞乱舞，如“春蚓秋蛇”，而坠入轻飘浮滑之恶道，难以自拔。故近人高二适云：“今草已渐成恶扎，考其原因，实章草之久不广传也”，又云“章草为今草之祖，学之善，则笔法亦与之变化入古，斯不落俗矣。”（《急就章》题跋）。因章草从隶而来，隶法犹存，古趣盎热，点画断开，字字独立，法度谨严，习之不会出现偏差。而《月仪帖》更是“清俊婉媚，章草中第一”（高二适跋《月仪帖》）。因此，临习此帖既可得草书之法规，又能除陋俗之弊病，实为学习章草之圭臬，医治俗态之良药。