蜀王杨秀所撰《董美人墓志》上的书法欣赏介绍

　　《董美人墓志》，刻于隋开皇十七年（597），书者不详，铭文是蜀王杨秀所撰。该碑于清嘉庆末、道光初（1820年前后），在陕西兴平县出土。楷书21行，每行23字，字径约2.3厘米。原碑于咸丰三年（1853）被毁于兵燹。该碑书法端正挺拔，清妍明快。用笔明显地继承了北魏碑从隶书而来的特点，多用方笔，其中虽亦不乏以圆笔来表现娟美、媚健的地方，但总体上表现为风格峻整、方严肃括，以方笔为主，尤其表现在转弯折角等处。此外，在横画的处理上，也还保留着北碑外拓折笔的痕迹，如“河”、“仁”等字的横画，“恤”、“也”、“史”等字的转折，“美”、“人”、“父”、等字的波捺。在运笔上，书写者强调腕力，碑中的“浮鹅钩”、“斜钩”、“横竖钩”，以及“长撇”、“钩趯”的转折有致、力达端末的效果，光用指力是绝对做不到的。这也和隋代书法强调“八法”用笔，注重“运笔之力在于腕”的严谨创作方法有关。在结体上，《董美人墓志》属于“斜画紧结”的类型，横与横之间稍紧凑，且略取斜势，右边微高，而竖画之间的距离则又稍疏，使每个字的形态略显扁一方。

　　“自唐为界，唐以前之书密，唐以后之书疏；唐以前之书茂，唐以后之书凋……”（康有为《广艺舟双楫》）《董》碑也和其他唐以前碑帖一样，有其“密”、“茂”的特点。但此志毕竟与北碑不同，是善于取长补短，着力于创造的。譬如说，它在处理结体的笔画之间，就打破了北碑密集绵紧的框框，而是疏密参差，错落有致，左右结构往往处理得一面紧，一面疏。对于笔画少的偏旁，不刻意加粗加重点画来达到结字上的平衡，而是让其疏者更疏，密者更密，通过空间上的占位布置来达到结体上的和谐协调，如“汴”、“仁”、“浚”等字就是较有代表的，这说明此碑注重章法上分间布白、知白守黑的原则，当密则密，当虚则虚，以实显虚，以虚衬实，从而表现了章法上疏密得当、揖让有致的节奏美，正如康有为在《广艺舟双楫》中说：“隋碑内承周、齐峻整之绪，外收梁、陈绵丽之风，故简要清通，汇成一局，淳朴未除，精能不露。”另外此志还很讲究书法的力感和动感。前者主要表现在中锋运笔的厚度和立体感，以及有些笔画如“努画”、“案头横”、“弯头竖”等都呈现出中间微凹、两头开张的弓形，富有弹力感；后者则表现在点如“眉目”，横竖如“体骨”，撇捺如“手足”的形断意连、笔势飞动上，有些点画如冰旁点、“心点”等，甚至象行书一样出现了牵掣，使人感到一种灵转之动势。在章法上，此志字与字之间、行与行之间留空衡匀。由于此碑字形扁方，使纵列字距之间的空隔稍宽，行距较紧，极有隶书章法的左右分张、联翩飞扬的生动气象。