褚遂良枯树赋书法介绍和鉴赏

　　褚遂良（596——659），字登善。浙江钱塘（今浙江杭州）人，一说是河南阳翟人。博涉文史，工隶、楷，很受欧阳询器重。唐高宗时封官河南郡公，人称“褚河南”。褚遂良书法造诣极深，后人每有赞美之辞，或云疏瘦劲炼，细骨丰肌；或云清远萧散，丰艳流畅；或云字里金生，行里玉润；或云法则温雅，美丽多方。初唐以后学褚字风靡一世。现在我们所看到的大小唐碑，几乎大半源出于褚字，如初唐的薛少保，中唐的颜平原、钟绍京、徐季海等，故刘熙载赞他“为唐之广大教化主”（《艺概·书概》）。晚年刻苦师学钟、王，对王羲之书法研究最深。

　　《枯树赋》，行书，刻帖本，为褚遂良传世行书中的代表作品，写于贞观四年（630）。

　　《枯树赋》原为南朝梁人庾信所作，当时庾信生活在北方，不为北人所重，因写了这篇《枯树赋》而使人刮目相看，因此《枯树赋》作为文学作品，在当时亦是很有影响的佳作。

　　此帖后无书人落款，这样就为《枯树赋》是否出于褚遂良手书留下了疑问。据专家们研究，褚书《枯树赋》最早载于唐徐浩写的《古迹记》。北宋时的魏春寿也曾收藏过它，并请苏颂写了跋文。跋文当时就指出《枯树赋》卷末只题贞观四年为燕国公而书，无书人落款，並指出徐浩所记《枯树赋》为屏书，在宋时已成为横卷，所以苏颂认为：“岂非后之好事者重装褙以便缄藏邪，抑河南书此赋，自有别本邪，不可复知也。”而这些现象与我们在刻帖中见到的褚书《枯树赋》完全吻合，可见刻帖乃依据宋时的横卷而出，尽管是刻帖之章法，现在读来依然奕奕有神，但它毕竟已与原作有别了。

　　苏颂在看到《枯树赋》时还说过：“观其笔力遒媚逼似二王，非河南不能为也。”苏门四学士之一晁补之在跋褚书《枯树赋》时也说：“此本皆《兰亭》笔法，识者寡云。”（见《鸡肋集》）可见当时才只有34岁的褚遂良已经将二王笔法练得炉火纯青。当然如果与他于贞观十六年所书的《孟法师碑》（褚46岁）、贞观二十三年所书的《文皇哀册》（褚53岁）、永徽四年所写的《雁塔圣教序》（褚57岁）相比，显然《枯树赋》尚未脱出二王窠臼，并不象他四十以后的作品逐渐表现出自己独特的风格。

　　褚书《枯树赋》出色地继承了二王的遗风，不仅用笔精致，而且通篇流贯畅达，字与字多不相连属，似多得于志气和平、不激不厉的大王内法。但观其结字，起笔收笔处钩、捺有力，姿媚跃出，却又似取之于小王外拓法。我们从这种“第状其美丽之态”的趣味，却已可窥见褚遂良以后形成自己风格的端倪。古代许多书家都曾以《枯树赋》上追王羲之笔法，所以它对于今天学习王派书法的人来说，亦是极好的临习范本。