李阳冰的《城隍庙记》小篆书法欣赏介绍

　　李阳冰（生卒年不详），字少温。唐赵郡（今河北赵县）人。晚年官至将作少监，人称“李监”。一说他是李白的族叔，李白晚年依阳冰而终；另一说他是杜甫的外甥李潮，杜甫曾作《李潮八分小篆歌》称颂其书法。李阳冰精工小篆，宋陈思《书小史》称他初学李斯的《峄山碑》，后见孔子的《吴季札墓志》，“变化开阖，龙蛇盘踞，劲利豪爽，风行雨集，文字之本，悉在心胸。”他自言得篆籀宗旨，开始自开新面，独创一家。所以小篆圆活姿媚，神采飞动，劲利豪爽，骨气丰匀。唐吕总《续书评》说：“阳冰篆书，若古钗倚物，力有万钧，李斯之后，一人而已。”评价可谓甚高。

　　《城隍庙记》即《缙云城隍庙记》。唐乾元二年（759）李阳冰书，小篆。原碑在浙江缙云城隍庙，后佚失，现存碑石为北宋宣和五年（1123）吴延年重刻。共篆书八行，每行16字。《城隍庙记》在结体上极有象形的趣态，书家笔下的抽象线条，似乎是活化了的艺术形象，将自己所代表的事物或传达的事理显现在纸面之上，给人一种形象的动态之美。那轻灵纤细的点画，那蜿蜒流动的线条，那跌宕明快的节奏，那舒放自如的势态，就象翱翔的海燕，摇曳的垂柳，舒卷的流云，奔腾的江水，自然界的万象千姿与书法中的神奇变化，妙相契合。李阳冰的这种妙笔生辉的篆书技法，是和他长期的书法实践和颖悟分不开的。他不仅几十年如一日，刻苦攻学，沉浸在先秦以来的篆学烟海中，并且师法造化，从自然界摄取表现书法美的养料。他曾在《上李大夫论古篆书》中叙述自己学篆的经验道：“于天地山川得方圆流峙之形，于日月星辰得经纬昭回之度，于云霞草木得靠布滋蔓之容，于衣冠文物得揖让周旋之体，于须眉口鼻得喜怒惨舒之分，于虫鱼禽兽得屈伸飞动之理，于骨角齿牙得摆拉嘴嚼之势，随手万变，任心有成，可谓通三才之品汇，备万物之情状者矣。”根据上述的夫子自道，我们再来品赏《城隍庙记》，体会就能更加深刻。

　　在用笔上，李阳冰的《城隍庙记》线条比李斯的《峄山碑》更为瘦劲。一般来说，圆笔容易表现姿媚，不易表现苍劲，瘦笔容易表现纤秀，不易表现刚强，但《城》碑笔画虽细，却骨力不减，有如铁线，一扫圆细柔软之态，表现一种内蕴的无穷力量，令人为之倾倒。李阳冰的这种豪骏的书风，历来被书学界所器重。唐代人称他为“笔虎”，颜真卿写碑几乎都请他来写篆额。宋代陈槱《负暄野录·篆法总论》说，他常见李阳冰的小篆真迹，“其字画起止处皆微露锋锷。映日观之，中心一缕之墨倍浓，盖其用笔有力，且直下不欹，故锋常在画中。”明赵蜬《石墨镌华》中也说李阳冰小篆“瘦细而伟劲，飞动着神，欧阳公以为视阳冰他篆最瘦，余谓佳处正在此。”评价都很公允

　　孙过庭《书谱》说：“篆尚婉而通。”《城隍庙记》笔融流畅，笔调明快，象长虹，象流泉，龙翔凤翥，铁画银钩，堪称深得“婉”、“通”之旨的典范。