黄庭坚晚年创作的传神之作《李太白忆旧游诗》

　　《李太白忆旧游诗》是黄庭坚晚年创作的传神之作。这件狂草作品长约四米，系横卷形式，卷首因为断烂而损缺80字。据史籍记载，此帖元代曾藏张铎处，明代归华理所有，后来又为清廷内府所藏，清末年间辗转流往日本。

　　综观全帖，超迈俊爽之气扑面而来，大有“山雨欲来风满楼”之势。整幅作品章法别致新颖，用笔圆浑厚重，虽然处处飞动，犹如游龙舞凤，但却笔笔着实。从作品中可以看出，他的字基本上用的是形态外露的涩笔，整个字的行笔看上去似乎很流畅，其实无不含蕴着阻涩的留意，这体现在行笔遇阻时明显地呈现出不同程度的伸中有屈，屈中求伸的独特情味：其横、捺、撇等笔画特别明显，犹如骏马下坡，虽趁势疾驰如飞，但四蹄着地，步步有力，显示出一种迅疾有致的风神。

　　在此帖卷后的诸跋语中，明代沈周曾这样评价道：“山谷书法晚年大得藏真三昧。此笔力恍惚，出神入鬼，谓之草圣宜焉。”从这里，我们不难看出黄庭坚草书的师承渊源，但是，黄庭坚又实在是个独辟蹊径的大家。在这件作品中，他一改怀素草书点画纤细单调的不足，而是纵横参差，转左侧右，变态万端，有时还将大小几个字组成一团，因此看上去血脉相连，极富情趣。如“道余既还山寻古巢”的“寻古”两字，“君亦归家度”的“归家”两字，便是连在一起书写而成的。而“道”字的写法，竟参用了绘画线条，颇耐人玩味。在章法上，这件作品的一个显著特点，就是追求虚实相生的艺术境界，分行布局参错交映，纵列时有微微偏斜，忽左忽右，欹正得宜，虽满纸云烟，飞花乱坠，然格律森严，笔笔周到，丝毫没有轻率潦草之感。在这里，我们还可以清楚地看到，在创作这件作品时，作者的感情始终和笔力融合在一起，笔到之处，无论长点短点、长线短线，都成为其感情活动的轨迹。同时，又因为这富有情感的活泼飞动的点画所组成的线条，又具有一种“飞鸟出林，惊蛇入草”的狂放动势，使得整幅作品流露出形态各异的空白，而这些空白看上去既不迫促，也不零乱，给人以和怡的美感，无恒王澍在其《论书剩语》中发出“山谷老人书，多用掣笔，亦其有习气，然超超之著，比于东坡，则格律清迥矣，故当在东坡之上”这样的感叹。从这件狂放跌宕而又充满高古气息的作品中，我们自然可以清晰地把握黄庭坚书法艺术的这一审美特征。