邵氏书法家的《到京帖》书法欣赏介绍

　　邵氏（生卒年岁不详），字仲恭，江苏丹阳人。熙宁六年（1073）进士，哲宗至徽宗时期先后在郑州、秦州（今甘肃天水）、青州（今山东青州市）等地任过职，官至直龙图阁，移知苏州。北宋书法家。

　　邵氏的书法早年学颜真卿，后师从蔡京，在蔡的影响下，又致力于唐代书家沈师传的字体，并以三家之长为本，加以融变，形成自己的风范情调。他的字当时尤受江浙一带文人学士的喜爱。究其原因，一方面是他的书体没有当时那种令人生厌的“官字习气”，给人清新之感；另一方面则是他“秀劲”的格调特别适合江浙“书生气质”人的欣赏口味。可是当后代文人字皆以类似的面貌出现时，这种“清新”便被掩盖了，以至在今人眼里全无绝胜之处，成了很普通的字体，这现象完全是世情变迁的结果。

　　《到京帖》又名《与存道札》、《致存道良亲司理尺牍》，行书。原件为深牙色纸，墨迹本，宽26.4厘米，长32.2厘米，共九行75字，现藏于北京故宫博物院。据文中“承乏东排岸”之句考证，可推知其书作时间大概在熙宁（1068——1077）年间，应属比较早期的作品。从内容和形式上看，它本是一封极平常的告事信函，故下笔之际，神定意安，轻松自如，这恰恰更能真实地反映出他的书风和功力。所以，要说这幅作品的特点，首先是自然真率，无造作之气。再者，其笔路相当清楚，既保持着颜字的雄强敦实，又有蔡体的激越奋发，更兼沈书的清虚飘逸，而这些情态都一统于劲秀醇朴的风度之中。

　　宋代李之仪在《姑溪集》中评邵氏书法时说：“仲恭字，秀有余，而老不足。”这个批评也许是很中肯的，但邵的书法在诸多风格的字体中能透露出一点自己的特色，正是因为他能集三家之长而尽“劲秀”之能事。如果他的字真写得既秀又老，是否还能有此特色呢？与其追求完美，不如留取特色，从这个意义上讲，这种“不足”就具有“意外”的价值。作为一位以继承传统为主的书家，在艺术的取舍上能有此见识，足见其“名重一时”并不是偶然的。