陆游的《致仲躬侍郎信札》书法欣赏介绍

　　陆游(1125——1210)，字务观，号放翁，山阴(今浙江绍兴)人。生于北宋灭亡之际，少年时即深受家庭亲友间爱国思想的熏陶。绍兴年间应礼部试，为秦桧所黜。孝宗即位，赐以进士。曾任镇江、隆兴通判。乾道八年，入四川宣抚使王炎幕府，投身军旅生活。官至宝章阁待制。

　　陆游是诗人，兼通书法，其书法作品虽然存世很少，但从他稀少的墨迹中，我们还是不难窥见其书法艺术上的成就。从他的《学书》、《题醉中所作草书卷后》、《草书歌》等诗中，可知他在书法上曾下过很深的功夫。他在《暇日弄笔戏书》一诗中曾说：“草书学张颠，行书学杨风。”说明了他的行草书的渊源。

　　这通《致仲躬侍郎信札》，行间参差错落，总体风格洋溢着浓郁的飘然之气和凝重厚实的金石意韵，看上去既老成持重，又清秀洒脱，于有意无意中显示出一种森严刚毅的豪放情怀。陆游对自己的书法是很看重的，尝自云：“后五百年言自公”，自我评价甚高。细观这通信札，其气势之雄健，行笔之流转，可以说在很大程度上代表了陆游融张旭、杨凝式于一炉而别具形式的书法风格。陆游生性狂放，不拘礼法，在书法上要倾注自己的感情，总希望将字写得淋漓痛快，因而在写这通信札时，既力求把字写得清晰可认，又一任激情之驱使，运用一种称之为“雨夹雪”的夹行夹草的创作方式，赋予整件作品以蕴藉清新的音韵。如第三行“无俄顷忘”、“顾以野处穷僻”，第七行“惟有愧耳”，第八行“既忧饿死”，第11行“但恐”等字组，几乎都是采取行草夹用的方式，从而给信札添上了一层多变的色彩。