陆居仁的《鲜于枢诗卷跋》草书欣赏与介绍

　　陆居仁（生卒年不详），字宅之，自号巢松翁，又号松云野褐，瑁居士等。松江华亭（今上海松江）人。元泰定三年（1326）乡试举人，后隐居不仕，授徒乡里。约卒于明洪武十年（1377）以后。

　　陆居仁工诗善书，与元代著名学者书家杨维桢等人有诗唱和，著有《松云野褐集》。他的书法师法二王正中一路，并能得其圆浑古穆之趣。

　　《鲜于枢诗卷跋》为草书，体势圆畅，遒劲潇洒，漾溢着清新野逸的气息。此作笔法精练纯熟，笔力劲健含骨。运笔度严谨，提按分明，点画刚断，没有过多的牵丝和引带，似得之于晋唐古法。若细寻味之，就会发现此中有孙过庭《书谱》、怀素《小草千字文》的遗意，不过结体的大小、粗细、放敛及欹正的对比程度，比他们更有过之。如果再与鲜于枢的草书相对照，就很难排除他取法鲜于的可能性。

　　此帖的特点是节奏感较为强烈。作者除了用粗细、大小的变化来拉大“反差”外，还熟练地运用墨色的变化——由浓重到干枯的反复交替，来渲染感情色彩的时缓时急，这种用蘸一次墨连续书写好多字的手法，使作品产生了明显的重轻节奏。另外，作者还利用个别字最后一笔长竖的掣笔来拉开字与字之间的距离，使多字的紧密顶接之后，有段较长时间的延伸间隙，就象音乐中的延长休止符号，或者象运动员经过剧烈运动后休息一下，好让他长舒一口气一样，使人感到由衷的舒坦。这在颜真卿的《刘中使帖》、苏东坡的《黄州寒食诗帖》以及元代的杨维桢、吴镇等人的书作中均能看到类似的手法。这是拉开书法作品行气疏密关系的一种有效的手段，值得我们学习和效法。但是，这样的掣笔也要避免平行、雷同或过多的重复，否则是会弄巧成拙的。