新字体风格
新字体风格（Neue Typogra e）也称基础字体风格（Elementare Typogra e），它产生于20世纪初期。在印刷工艺经历了早期衰退之后，人们开始考虑一种简单的、自然的，在技术上可以实现的字体印刷工艺。
德国字体设计大师扬·齐希霍德（Jan Tschichold）是新字体风格的代言人之一。同时，新字体风格这一理念也在德国的包豪斯学校和荷兰风格派运动的支持下得到传播。尽管当时保守的势力十分强大，但除了期望对印刷工艺进行彻底变革外，人们还希望在手工业的其他领域甚至以新的社会结构形式进行试验。随着新字体风格的传播，无衬线体也变得普及起来。但到了20世纪30年代以后，新字体风格的维护者逐渐遭到纳粹分子的驱逐。
齐希霍德设计的海报字体（慕尼黑，公元1927年）
莫霍利-纳吉设计的包豪斯简介封面
1919年，德国建筑师瓦尔特 · 格罗皮乌斯（Walter Gropius）在魏玛创立了国立包豪斯学校。在学校创立的初期，新字体风格还没有处于中心地位。直到1923年匈牙利设计师拉斯洛·莫霍利-纳吉（László Moholy-Nagy）被任命为该学校的校长并把新字体风格的理念引入包豪斯以后，这一状况才得到根本性的改变。纳吉在新字体风格的问题上做出了明确表示，他认为，文字首先应该是交流的工具。1933年，包豪斯在纳粹的压力下被迫解散。
包豪斯的文字设计是以构成主义和功能主义这两个基本原则为基础的。在这里，所有那些用阴影线、菱形框以及弧线等附加元素来充实基本构架的字体都被摒弃不要，其原因就在于它们否定了对于数学的准确性和最佳辨认性的追求。相应地，只有那些几何的、无时限和无风格的无衬线字体，才能以其精确的视觉效果满足上述要求，因此，新的字体设计解决方法也是从这里开始的。
赫伯特·拜尔（Herbert Bayer）在此基础上创造了一种用圆规和直尺设计的标准字体，这种字体的大写字母和小写字母没有任何差别。从美学上来说，由于这种字体无法用正方形、圆形以及三角形来定型，因此它只能保留在尝试阶段。虽然从这一方面看没有对字体的创造产生直接动力，但这种工艺确定了新字体风格中新的设计准则。
拜尔的“一个新字体的尝试”（约公元1926年）
雷纳设计的未来体（公元1927年）
1927年，德国设计师保罗 · 雷纳（Paul Renner）从包豪斯运动中汲取灵感，设计出时至今日仍广受喜爱的未来体（Futura）。这一字体同样以几何设计的思想为指导。它遵循传统，被看成是既符合时代要求，同时又具有无时限特点的无衬线体。这种字体的形状不再是纯粹的等线体，它的笔画粗细有异，曲线扁平，它还在直线和弧线之间做了连接。从视觉上来看，这种字体既均衡又协调。